El arquitecto Rudy Ricciotti diseñó el 19M, el edificio para la Manufacture de la mode de Chanel, actualmente en construcción en la Porte d'Aubervilliers de París. Para él, que ya cuenta con numerosos proyectos parisinos en su haber, como el Departamento de Artes Islámicas del Louvre, la arquitectura parisina es a la vez conservadora e innovadora. Nos reunimos con él para hablar de arquitectura, por supuesto, pero también de moda y artesanía. Entrevista.
La Manufacture de la mode de Chanel está en construcción. ¿Cuándo podremos admirar estos edificios que ha diseñado?
Para 2021. Pronto podrá admirar los edificios en su conjunto, con su exoesqueleto de hormigón blanco y fibroso. El lugar albergará, en 26.000 metros cuadrados, a unos 600 artesanos históricos que fabrican los accesorios de moda de Chanel. Algunos son especialistas en seda, otros en perlas o dorados, y todos se alojarán gratuitamente en el recinto, en la Porte d'Aubervilliers. Se trata de oficios antiguos muy frágiles, que aquí estarán mejor protegidos.
Qué cambio con este envoltorio, que emerge del suelo en un sitio que está mutando...
En primer lugar, he diseñado este edificio ultrainnovador para las personas que van a trabajar en él. El objetivo es proporcionarles las mejores condiciones de vida posibles, incluyendo niveles muy altos de confort en términos de luz, calor y sonido. En el corazón del edificio, en cinco niveles, los artesanos también se beneficiarán de un jardín al aire libre, accesible desde los pasillos. Las fachadas estarán envueltas en una crisálida de hilos de hormigón estirados, evocando la metáfora textil del lugar. Al final, el carácter extremadamente tecnológico de este proyecto se hará eco de la complejidad técnica y erudita de la industria de la moda.
En la capital, también ha diseñado el estadio de rugby Jean-Bouin, un bloque de edificios cerca de la biblioteca François-Mitterrand, el Departamento de Arte Islámico del Louvre... ¿Existe una línea directriz, una firma Rudy Ricciotti?
No, en absoluto. Cada proyecto tiene una sensibilidad autónoma. Está vinculado a un contexto, a un espacio, a un fragmento de territorio... Lo único que une a todos mis proyectos es la atención que presto a los oficios. Detrás de cada uno de ellos hay una enorme mano de obra. Concedo la mayor importancia a la defensa de los saber hacer técnicos de los caldereros, albañiles, encofradores, gruistas, techadores y herreros. Porque la mano de obra cualificada es una fuente de memoria y cohesión social. Antes de la Segunda Guerra Mundial, se necesitaban 100 palabras para describir una fachada. Pero con el auge de la arquitectura neomoderna y consumista, sólo se necesitan dos o tres. Los edificios con código de barras, listos para ser consumidos, nos han hecho perder el 90% de nuestros conocimientos y los nombres de nuestros oficios. Es trágico.
Desde el punto de vista arquitectónico, ¿es París una ciudad conservadora o innovadora?
¡Las dos cosas! La capital es ante todo conservadora porque está dotada de un extraordinario patrimonio del siglo XIX. Esto claramente es lo que la hace ser tan bella. Pero también es contemporánea en su capacidad de dar a luz nuevos proyectos. Entre las bellísimas realizaciones recientes, podemos citar el nuevo Palacio de Justicia creado por Renzo Piano en la Porte de Clichy o la Philharmonie de Jean Nouvel, en el corazón del Parc de la Villette. Pero también hay algunos proyectos muy innovadores más allá de la carretera de circunvalación. Por ejemplo, el edificio de I+D de EDF diseñado por Francis Soler, cerca de Saclay. En lo que a mí respecta, puedo mencionar un complejo deportivo en Rueil-Malmaison, con columnatas que lo hacen parecer un templo gigantesco, y una escuela secundaria en Vitry-sur-Seine, cuyo gimnasio se construirá con hormigón de cáñamo, o una torre de hormigón entrelazado en Clichy-la-Garenne.
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